吴俊:当代文学批评应关注新媒体文学

批评应多关注新媒体文学

■批评需要比以往更加敏锐的文学判断以及更深刻的理性能力，才能把握当下

■关键是文学批评在市场环境中应当以一种什么样的价值原则进入交换程序

■只有转变方法和观念，才能较好地用学术研究来应对文学批评的现状

■新媒体写作和阅读的继续发展一定会使文学的美学标准发生改变

近10年，随着网络的普及和数码产品的不断更新，文学的传播方式和阅读方式也随之发生了巨大的改变。面对新情况的出现，文学批评应当作出及时的反应，把握文学形态的发展趋势。

南京大学教授、著名批评家吴俊对新媒体文学一直十分关注，他认为，目前，对于新媒体文学的研究相对滞后，批评家有必要对其进行跟踪观察，因为，新媒体文学的发展涉及到如何鉴别文学价值的问题，未来很可能带来文学美学标准的改变。

吴俊在出席 “第四届中国当代文学高峰论坛”期间接受本报专访，他是教育部哲学社会科学重大攻关课题“中国当代文学批评史”的项目负责人。他认为，这一项目的确立标志着当代文学批评的学术地位有所提升，随着项目的推进，相信会对批评的发展提供更好的学术支撑。

批评需要比以往更加敏锐的文学判断以及更深刻的理性能力……批评在市场环境中应当以一种什么样的价值原则进入交换程序……批评的职责是给文学提供一种理性的、向上的、向善的价值引导
“第四届中国当代文学高峰论坛”的举办，让吴俊感到意义重大，他说，这样的大型研讨活动能够聚集多方面的声音，一方面可以从作协、媒体、社会层面的角度来谈，另一方面又可以从学院的学科体制来谈，还可以为当下的政府管理者提供参考，使他们更好地去引导和应对文学的发展。

谈到批评的重建，吴俊想从两个角度来阐述自己的观点：一是站在批评家的角度，二是站在学院研究的角度。

作为批评家，吴俊坦言，今天的文学现实丰富而又复杂，但是，文学批评的表现却并不尽如人意。 “上世纪90年代以来，媒体迅速发展，中国开启了媒体时代，此后不久，又进入到新媒体时代。文学的表达平台越来越多样，随着文学门槛的逐渐模糊，许多作品无需经过传统式的过滤就能够与读者见面。 ”面对这样一种新的文学现实，吴俊提出，批评需要比以往更加敏锐的文学判断以及更深刻的理性能力，才能更好地把握当下的文学生态。

对于舆论针对批评失语的指责，吴俊同样认为，批评在介入当下和对当下表明自己的态度、判断等方面做得确实不太好。 “更多的时候，批评没有独立的立场。当某种文学现象冒出来时，很多声音都带有非理性色彩，形成了一种无序的状态。批评往往被这种无序的表达牵着鼻子走，很难保持自己的立场，甚至可能根本不明白自己的立场。 ”批评一旦失去立场，它的基本功能就会丧失，进而损害其介入现实、干预现实的能力。于是，跟风式的发言层出不穷，理性的观点却鲜有出现。

“也有观点认为，批评的问题跟市场化有关，我个人倒觉得市场化的影响并不是太重要，因为市场化是全球性的。问题的关键是，文学批评在市场环境中应当以一种什么样的价值原则进入交换程序。这一点非常重要，值得大家认真思考。 ”吴俊强调说，批评的职责是给文学提供一种理性的、向上的、向善的价值引导。

调整研究的方法和意识，不能因为传统的方法和意识难以把握当下的现实，就不去研究……当代文学发展已经超过了60年，专业研究却依然比较滞后……重建文学批评，还需要逐步提升当代文学批评的学术地位

除了批评家的视角外，吴俊的另外一个思考方向是学院对文学批评的研究。当今中国最重要的批评家几乎都集中在学院，他们需要对文学批评本身的品质和学理性建设提供职业性的支撑，要加强对文学批评的理论研究。

从以往来看，学院在当代文学批评的理论研究方面做得远远不够，吴俊说，其中的原因是多方面的，“与学科专业设置有一定关系。古代文学、现代文学的研究较受重视，而当代写作和批评的学术地位则比较靠后。最近十几年，这种情况有所改变。 ”

“还有一个原因是存在现实困难。因为，学者对研究对象作出学术判断要十分慎重，要有相当的积累，但是，当下的文学现实纷繁复杂，每天都有层出不穷的现象发生。批评家很难辨析并将其纳入学术研究中。 ”不过，吴俊强调，文学现实的复杂多样不能成为批评不被纳入学术研究视野的理由，“我们要调整学术研究的方法和意识，不能因为传统的方法和意识难以把握当下的现实，就不去研究。只有转变方法和观念，才能较好地用学术研究来应对文学批评的现状。 ”

2010年，教育部设立了一项哲学社会科学重大攻关课题 “中国当代文学批评史”，南京大学中国新文学研究中心参与投标后中选，吴俊担任该项目的首席专家。他说，这是中国首次以批评史的形式研究当代文学的发展，“它标志着当代文学批评已经成为一个学术化、历史化的对象，意味着在学院研究中，当代文学批评的学术地位有所提升。 ”吴俊感叹说，在此之前，还没有一部当代文学批评史专著，当代文学发展已经超过了60年，专业研究却依然比较滞后，“因此，我认为，谈重建文学批评，还需要逐步提升当代文学批评的学术地位。 ”

新媒体文学涉及到一个如何去鉴别文学价值的问题，应当引起批评界的关注……新媒体写作和阅读的继续发展一定会使文学的美学标准发生改变，什么是好文学的标准也会随之改变。

吴俊曾多次表示，批评家要关注新媒体对文学生态的改变，此次受访，他再次专门谈及这一话题。“对于新媒体文学现实的研究，学院是比较滞后的。新媒体文学涉及到一个如何去鉴别文学价值的问题，应当引起批评界的关注。 ”

传统的文学传播渠道基本限于纸质媒体，从创作到发表，当中有严格的过滤程序，通过一定的门槛保证了文学的品质。但是，随着新媒体的快速发展，传播方式更加多样，文学的门槛似乎“消失”了。对此，吴俊说：“从文学品质的角度来看，我们仍然应当保持一定的要求和标准。如果什么都能够成为文学，那文学就失去了边界，失去边界也就意味着消失。 ”

新媒体对文学的影响究竟有多大？吴俊不能肯定，他说，新媒体写作和传统写作之间冲突与融合的过程才刚刚开始。 “它们之间的谈判、博弈和妥协，会不会形成某种新的文学价值标准？需要我们进一步观察。新一代读者几乎不再阅读传统的文学作品，而今天的阅读方式、写作平台和写作工具也都发生了革命性的变化，文学形态也随之改变了。我觉得，新媒体写作和阅读的继续发展一定会使文学的美学标准发生改变，什么是好文学的标准也会随之改变，这一前景几乎是肯定的。 ”

“刚刚出现博客的时候，谁也想不到，今天会出现全民微博的时代；而微博之后，又会出现什么，根本没办法预计。 ”吴俊认为，大概要到电子技术发展到一定的饱和状态时，新媒体对文学乃至文化的影响才会相对固定下来。 “不过，有一点是肯定的，一种工具不会无限发展，到达某种程度后，这种方式就会穷尽，需要新的突破。 ”

吴俊提醒说，面对新的文学现实，批评家不能完全失语，否则就失去了存在的价值；同时，也不能跟风，跟风一样会失去存在的价值。“最关键的问题是，文学批评如何去发言，如何用自己的声音去发言。 ”

吴俊简介

南京大学文学院、教育部人文社会科学重点研究基地南京大学中国新文学研究中心教授、博士生导师。主要著作有：《冒险的旅行》、《鲁迅个性心理研究》、《东洋文论》(译)、《文学流年》等，曾获冯牧文学奖、教育部系统所颁奖项等。目前正进行中国当代文学批评史研究。 记者/王 研