浅析李清照的词

以词为乐

李清照，号易安居士，是南宋著名女词人，她为丰富我国诗词创作。发展我国诗词理论。作出了卓越的贡献。她的词。由于历史的原因，散佚的很多，流传至今的约四五十首。虽然数量不多，但思想性、艺术性都很高。明代杨慎说她：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠。当与秦七（观）、黄九（庭坚）争雄，不独雄于阁也。”清代李调元说：“易安词无一首不工，其炼处可夺梦窗（吴文英）之席，其丽处直参片玉（周邦彦）之班。盖不徒俯视巾帼。直欲压倒须眉。”李清照是标准的婉约词人，她善于把自己真切的情感。借助词这一文学形式，表达得婉转柔美，蕴藉含蓄，这也就成了李清照词的主要特色。

情真意切

优秀的文学作品往往是作者对社会对人生进行深层思考后的最本质的反映，是作者真情实感的具体表现。李清照的词之所以深深地打动人们的内心。令世人吟诵不衰，其原因就在：一方面。她真实地描写了在动荡不定的社会背景下，自己坎坷不平的生活道路：另一方面。也毫不掩饰地倾诉了自己由此而触发的万千感慨。美好而纯真的少女情怀。幽怨深挚的闺情相思。显得真挚而恳切。靖康之变后，那颠沛流离、孤苦伶仃的苦难生活。字字句句，都是从作者心底涌出的歌，是作者真性情的自然流露。

一个女词人，处于封建礼教森严、政治环境险恶的年代，这种抒写的勇气和胆识是不同凡响的。首先，在李清照的爱情词中。她敢于冲破封建伦理道德的束缚。坦率地表达对爱情生活的真实感受。展现人性最本真、最美好的一面如《蝶恋花，离情》：

暖雨睛风初破冻，柳眼梅腮。已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝。山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

词中，李清照真挚大胆地写出了与心爱的丈夫离别后。无法排遣刻骨相思的痛苦之情。你看，寒冬已去。又逢暖雨晴风的大好时光，放眼望去，梅红柳绿，满眼皆春意。本来正可以尽情地饮酒作赋，然而亲人不在身边，这一切反而惹得词人不住地伤心哭泣，以至“泪融残粉”。也曾试着穿戴起华贵的衣饰，但还是振作不起低落的情绪。在漫漫长夜里，抱浓愁，剪孤灯，好梦难寻。

李清照的爱情词，随着其生活的变化，表现得或热烈、或缠绵、或凄婉、或抑郁，但无论如何，都是她自我心灵的直接倾吐。尤其是她的悼念亡夫词，在宋代词坛上，可说是绝无仅有的，是文学史上的宝贵财富，如今读来。推想当年词人情怀，更是催人泪下。如《浪淘沙》：

帘外五更风，吹梦无踪。画楼重上与谁同?记得玉钗斜拨火，宝篆成空。

回首紫金峰，两润烟浓。一江春浪醉醒中。留得罗襟前日泪，弹与征鸿。

词的上片作者借物抒情。嗟叹自己命运多舜，往日美满幸福的生活骤遭变故，如梦一般了无踪影。“五更风”，也暗指家破人亡的不幸遭遇。词的下片进一步表达作者惆怅迷惘、悲痛欲绝的心情。其中“一江春浪醉醒中”这句，形象地写出了自己飘萍浪迹，希望摆脱现实却无法摆脱的惨状。“留得”两句，又可见这惨状使作者的泪水从未干过。而在极其痛苦中，只得把泪水寄予远在天边的“征鸿”，寻求安慰。“征鸿”既是亡夫赵明诚啊!恩爱夫妻，一朝永别。从此阴阳两隔，永难相见。其痛苦是多么的痛苦!

难能可贵的是，易安词的“真”不只是体现在个人的离愁别恨，感月吟风的范围里。清照生当宋金对峙之际。她主张抗战，渴望收复失地，统一国家。南渡以后，面对山河破碎。风雨飘摇的故国，她积极干预时政，表现出了一颗深挚的忧国忧民之心。她后期的词作，则多以描写国破家亡时的离乱生活。寄托自己光复山河、重整乾坤的强烈愿望，较之一般的婉约词，更有社会现实意义。其思想内容也远远超出了对个人的身世飘零之叹，而着重抒写亡国离黍之悲。国难家愁，交织在一起，其词苍凉沉郁，感人肺腑!

例如在《菩萨蛮》中。清照说：“故乡何处是?忘了除非醉，沉水卧时烧。香消酒未消。”国事糜烂，回乡无望，更添思乡之切，只得借酒浇愁，以至沉醉。而只有醉时才能忘掉故乡。解除心中的愁苦啊!可见对故乡思念之深。这里的“故乡”，不仅是指清照的出生地。也指她居住过的汴京、青州，以至整个沦亡的国土。

让我们翻阅到中华书局孔凡礼先生新发现的李清照的佚词《新荷叶》：

薄露初零，长宵共、永昼分停。绕水楼台。高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿。相辉映。簪笏盈庭，花柔玉净，捧觞别娉有婷。
鹤瘦松青，精神与、秋月争明，德行文章，素驰日下声名。东山高蹈，虽聊相、不足为荣。安石须起。要苏天下苍生。

作者主要是借祝寿，规劝隐居不仕的朱敦儒出山。以挽救国家危难。表达了自己一腔怆然的爱国情怀。实质仍为“悲宋”，词的上片用铺陈的笔法尽情描绘寿筵的盛况：下片对高寿者进行极力祝贺和赞美。然而最后笔峰顿转。大发感叹。“东山高蹈，不足为荣”。敦促隐者不要以归隐为荣，不要甘于一味求田问舍，苟且偷安，应该象东晋的谢安（字安石）那样，以天下为已任。主动请缨。济民于水火之中。从这首词可以看出，李清照在垂暮之年，（当时约67岁），仍然考虑国家的安危，百姓的痛苦，其爱国之心实在是可歌可泣!

真情是词之骨，词之言情，贵在其真。《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《孤雁儿》等篇，声声呜咽，字字血泪，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀。无处倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声。没有半点的雕琢与矫饰。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的真实映现。

深婉含蓄

观李清照词作。往往“言近而旨远，词浅而意深”，既炼字炼句，富于含蓄的语言风格，又常以口语入词。化俗为雅，自至高远幽深的境界。这一点。应是“直欲压倒须眉”之所在了。

我国古代词人在创作上强调“炼字”，主张“意胜”。贾岛诗云：“两句三年得”一吟双泪流，卢延让 也说：“吟安一个字。拈断数茎须。”李清照在这方面更是毫不逊色。她的词。不但能炼字炼句，而且能炼意炼格，词恰能传情，情恰与词合，内容与形式达到完美统一的境界。

如《武陵春》中“风住尘香花已尽”一句即是如此。其中“住”字，隐含着此前风雪肆虐多时，好不容易才“收住”“止住”之意，由此亦可推想到作者这时内心也应随之稍稍放松起来。一“香”一“尽”，则来一个先扬后抑。尘土散发着阵阵香气，沁人心脾，推门一看。原来枝头上绽放的繁花已经落尽，难以挽留。短短几个字，作者一连铺排出三种事物的变化：风住、尘香、花尽。这些事物的变化，在读者看来，一切本在情理之中，但细加品味。一切又令人觉得多么无可奈何。世事多变，起伏岂能由人，美好的事物转眼变成云烟!万千感慨，皆寓其中，笔法之凝炼，由此可见一斑。

又如《醉花阴》中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这三句是历来为人称道的名句。重阳佳节。秋菊盛开，一阵清风吹来，珠帘闪动，一位美丽多情少妇闪出窗来，由于日夜思盼阔别久离的丈夫。而显得花颜憔悴、玉肌消减、弱不禁风!尽管思念之词未着一个，但人物内心隐秘却披露无遗。

以寻常语入词，是易安词的一大特点，一大长处。她善于把一些家常语熔炼于词中，不着痕迹，运用通俗的语言铺成极其工巧细腻的画面，婉约深细。而又意境高远。犹如巧匠运斤，毫无痕迹，让读者只见其外表的朴素，而见不到朴素下锤炼的工夫。
如在《永遇东》中，她写道：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”其中“铺翠冠儿”、“捻金雪柳”，都是当时流行的饰物，这八个字也应是当时的寻常用语，作者信手拈来写入词中，语调轻松活泼，宛然少女声口，又具有一种流动着的音韵美。“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语”，语句明白省净，却能深刻地表现词人心底无限的孤寂悲凉：经历了许多痛苦流离后。如今面容憔悴，头发散乱，早就懒得夜间出去。不如躲在帘儿底下，听听别人的欢声笑语吧!但我们想想，词人在隔帘笑语声中真可以聊温旧梦，得到一丝的慰藉吗?怕只会使悲苦更痛心切骨吧!不尽的深意皆包蕴在浅淡的语句中。

又如《行香子》的结尾句“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，“霎儿”也是口语。叠用三个“霎儿”，用急切担忧的声口，借对天气的关注，寄寓对人间悲欢离合的同情，具有令人咀嚼不尽的幽怨之味。

再看《南歌子》，同样具有这样的特色：

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其?

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时!

从词中所写皆为愁苦之情来看，此词应是李清照作于丈夫病卒，流落江南时。“天上星河转”“人间帘幕垂”这两句还是寻常言语。但意蕴丰富。词人一方面向我们勾画了一个夜阑人静、寂寞无边的环境，一方面也写出了自己长夜无眠、满腹愁怀无人可诉的情忧。我们仿佛看到词人孤单地置身于悠悠天地之中，禁不住地正在凄然泪下。“旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时”。也是极寻常的口语。词人将“旧时”、“旧衣”和“情怀”进行对比，强烈地表达了叫“勿是人非”后。内心无限的失意和帐惆。天气又顺应季节而来。箱底的金翠罗衣也依旧高贵鲜艳，只是人的“情怀”永远不似旧时了。词人以朴素的语言揭示了人们历经生活磨难后所共有的感悟，读后不得不令人掩卷唏嘘!

李词的这种语言特色，被世人称为“易安体”，它其实正是李清照把婉约词的风格推向成熟的重要体现!象这样的语句在她的词作中是颇多的。如“守着窗儿。独自怎生得黑”。“这次第，怎一个愁字了得”《声声慢》；“山光水色与人亲，说不尽，无穷好”《怨王孙》；“此情无计可消除，才下眉下，却上心头”《一剪梅》……邹祗谟《远志斋词衷》说：“以浅俗之语，发清新之思”。朱彝尊《（红盐词）序》说：“诗所难言者，委曲倚之于声，其辞愈微，而其旨益远。善言词者，假闺房儿女子之言，通之于《离骚》、变《雅》之义。”用他们的话来评价李词的这种笔力，是十分恰当的。

细品李清照的词，发现其“以词为乐”的特点是很突出的。在读者这方面看来。吟其词即如赏其曲。徜徉在一支支或明快或柔婉，或清朗或缠绵的乐曲中，可以得到无限的艺术享受!

此外，在李词中，设喻对比、借物抒情、成功的点化、活用典故等各种文学表现手法。也运用得娴熟自如，恰到好处，强化了作品的整体美感。限于篇幅，这里就不一一举例了。

李清照深得婉约词的精髓，她的词平易而不俚俗，雅饬而不繁缛。往往辞淡于水而味浓于酒，艺术成就是很高的。与她同时的王灼，在贬斥她时，也不得不承认她自少年便有诗名。才力华瞻，逼近前辈，在士大夫中已不可多得，若本朝妇女。当推文采第一。

总之，李清照的词作融合了内心情感的“真”和艺术风格的“婉”，并且达到了“真”与“婉”完美统一的境界。事实上。内心情感的“真”使作者更倾注于采用深婉含蓄的笔法加以表达。而深婉含蓄的笔法则使真挚恳切的情感更具感染力。李清照才华卓绝，品德高尚，然而一生道路曲折，遭遇不幸，晚景更加凄凉，的确是一个悲剧。可告慰的是，她的才华和成就历来得到后人的公认。读着她的作品，就会感到她不愧是我国历史上最伟大的女词人，是我们中华民族的光荣和骄傲。