论辛弃疾南归前期词的创作

作为中国文学史上的一位伟大的爱国主义词人，辛弃疾在词的创作上，似乎从一开始就站到了一个后人难以企及的高度，因为现存的六百二十多首辛词，无例外地都是他南归以后的作品。其实，辛词的创作之所以能取得如此成就，在其南归前既已植下了深厚的艺术创作根柢①，而在其南归后也曾经历过一个发展变化的过程。细心寻绎这一过程，我们会发现，辛弃疾南归后的词作，以宋孝宗淳熙八年（1181）为界限，大致可分为前后两个时期。虽然前期词作的数量只是后期的六分之一强，然而其时间跨度却与后期大约相当。它既是辛词创作发展的一个重要阶段，与后期词作有着密切的联系，又在内容和手法、技巧与风格等方面，显示出与后期辛词的差异。关于辛弃疾南归后期的词作，我们将另文讨论，这里拟就其前期词作略作探讨。
一
辛弃疾自宋高宗绍兴三十二年（1162）南归宋廷后，官职不断有所升迁。宋孝宗淳熙二年（1175），辛弃疾出任江西提点行狱，此后则大致辗转于江西、两湖安抚使、转运使之任，直至淳熙八年（1181）十一月被弹劾落职。在这一长达近二十年的时期中，他恪尽职守，不断展现其卓越的政治军事才能，并逐渐为宋孝宗和宰执大臣所了解和认可，但他刚强果毅的思想品格和处事作风与南宋颓靡不振的政风、士风不断产生矛盾冲突，他不能忘怀自己的政治理想和愿望，利用多种机会，提出恢复方略，但其自北归南的身份终与多士有隔阂，其恢复之志也难以为多数人所理解，乃至屡遭谗言蜚语、猜疑诋毁和摈斥排挤。这就使得辛弃疾南归前期的词作，具有十分复杂的思想情感内涵。
辛弃疾在率部南归后的十数年中，虽则宋孝宗还并未因隆兴北伐的失利而完全放弃收复之志，但新环境却使辛弃疾自此几乎已不再可能驰骋疆场，直接参与他早年就曾苦苦为之谋划、奋斗的恢复事业，隆兴和议以后大致又趋于沉寂的南宋政局，尤不能不给辛弃疾的心头蒙上一层浓重的阴云。他深恐朝廷以一小胜负而屈己求和，就此放弃恢复大业，对国家和民族的前途与命运深深忧虑。而这种忧虑，也时时表现于辛弃疾此一时期词的创作中。
在现存的六百多首辛词中，据邓广铭先生考证，以词人南渡之初写于江阴签判任上的［汉宫春］《立春日》一首作年最早。词曰:
春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽余寒。年时燕子，料今宵梦到西园。浑未办黄柑荐酒，更传青韭堆盘。却笑东风从此，便熏梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人会解连环?生怕见花开花落，朝来塞雁先还。
“西园”本是三国曹魏时期邺下的名园，此处当指词人在故乡济南的寓所。由春来想到故园的燕子要还巢了，而自己仍“客”居江南，反不如塞雁;南归后要成就一番事业，自当有许多事要做，但如何才能有所作为却存在许多未知数。在这种矛盾的心态下，立春给词人所带来的，便似乎并非都是蓬勃的生机，满怀的希望，而就中更交织着光阴荏苒、青春将逝的忧愁，流露出对故园难归和恢复难期的隐忧。
乾道八年（1172），距上词写作约十一年，时任滁州知州的词人在［木兰花慢］《滁州送范倅》中写道:
老来情味减，对别酒，怯流年，况屈指中秋，十分好月，不照人圆。无情水都不管，共西风只管送归船。秋晚莼鲈江