和南朝乐府民歌的生气勃勃形成鲜明对照，当时文人乐府诗却萎靡不振。作家作品虽不算少，但南朝前期大都是旧调重弹，内容很少有新意。当时虽也有一些杰出的诗人，如陶渊明、谢灵运等，但陶渊明专注于田园，未尝问津于乐府;谢灵运大力模山绘水，虽写乐府而未称当行。后期的梁陈时代，在宫体诗狂澜的波及下，文人乐府也伤于轻靡，格卑者更流于轻桃淫裘.汉魏风骨，丧失殆尽。连汉魏旧题，也被用来大写艳情。如汉（妇病行），本来主题富于社会意义，但到了“押客”江总笔下，竟成了一个“风流挟琴妇”的弄姿作态。当时虽有少数作家，如庚信“暮年诗赋”中的乐府，多写乡关之思及羁拘屈身之悲，吴均在他的《行路难》中，揭露贵族的奢华生活，寄寓兴亡之感，但终敌不过一时的风气。在当时致力于乐府而又成就
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