《红楼梦》回目语言探美

作者：刘永良
《红楼梦》的回目别具特色, 异彩纷呈, 美不胜收, 具有很高的艺术成就和审美价值。研究界对此已有一些论述, 但一般都谈得很宽泛。因此, 本文拟就《红楼梦》回目的语言艺术之美, 从音韵、字词、句式和辞格四个方面略陈浅见。

一、注重音韵

中国古典文学的语言向来讲求音韵之美, 而以诗词曲赋为突出。讲究音韵, 读着顺口, 听着悦耳, 抑扬抗坠, 流畅婉转, 确实很有美感。中国古典小说的回目, 是介于诗文之间的一种对句形式, 如果能注重音韵, 同样能为小说增辉添彩。《红楼梦》的回目在注重音韵方面, 堪称古典小说回目的典范。《红楼梦》的回目注重音韵主要表现在以下四个方面:

(1) 叠音:《红楼梦》回目中运用叠音的情形较多, 且大都用得极为出色, 增强了语言的声情之美。如“情切切良宵花解语, 意绵绵静日玉生香”(第19 回) ,“手足耽耽小动唇舌, 不肖种种大承笞挞”(第33 回) ,“村姥姥是信口开合, 情哥哥偏寻根究底”(第39 回) ,等等, 都恰到好处地运用了叠音的形式, 从而造成了回目语言韵律和谐、悦耳动听的艺术效果。其中尤以“情切切”、“意绵绵”叠得精妙。“情切切”, 写尽袭人对宝玉的一片痴情;“意绵绵”, 表现了宝黛爱情的甜蜜缠绵。特别符合人物的身份, 切合人物的心理, 同时又使回目本身增强了艺术感染力。李清照《声声慢》词以“寻寻觅觅,冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚”的叠词而受到后人的无限激赏, 甚至还出现了元代乔吉效法李清照全用叠词写就的小令《天净沙》, 但不免给人以邯郸学步、东施效颦之感, 乃至于被人讥笑为“丑陋之极”。《红楼梦》回目中常常运用叠音词, 是否有意识学习易安体, 不敢妄下断语, 但若从运用叠音词的艺术成就来看, 的确容易让人联想到李清照的词。

(2) 叠韵: 叠韵也是造成语言音韵谐美的一种重要手段,《红楼梦》的回目正因为善于运用叠韵的形式, 而使语言更富于音韵之美。如“史太君两宴大观园, 金鸳鸯三宣牙牌令”(第40 回) 中的“三宣”,“蘅芜君兰言解疑癖, 潇湘子雅谑补余音”(第42 回) 中的“兰言”,“憨湘云醉眠芍药蘞, 呆香菱情解石榴裙”(第62 回) 中的“芍药”, 都属于叠韵, 有助于回目语言音乐性的加强。

(3) 双声: 利用双声也可以造成语言的音韵之美, 曹雪芹深晓个中之昧, 于是他为《红楼梦》拟定回目时, 也特别注意这一点。如“蜂腰桥设言传心事, 潇湘馆春困发幽情”(第26 回) 中的“潇湘”,“诉肺腑心迷活宝玉, 含耻辱情烈死金钏”(第32 回) 中的“肺腑”,“琉璃世界白雪红梅, 脂粉香娃割腥啖膻”(第49 回) 中的“琉璃”,都是双声, 读来就觉得格外动听。其中还有双声、叠韵同时出现的,如“春困”、“啖膻”, 也加强了回目的韵律感和音乐性。

(4) 平仄: 语音声调的平仄变化是汉语最突出的特点之一, 在语言运用中, 如果注意语音平仄的变化, 有意识地使语音平仄相谐, 也会使语言产生音韵之美。《红楼梦》回目的语言就很讲究平仄变化, 收到了音韵和谐的艺术效果。如“甄士隐梦幻识通灵, 贾雨村风尘怀闺秀”(第1 回) ,“梦幻”对“风尘”, 是“仄仄”对“平平”。“幽淑女悲题五美吟, 浪荡子情遗九龙􏳎”(第64 回) ,“幽淑”对“浪荡”, 是“平平”对“仄仄”。“贾夫人仙逝扬州城, 冷子兴演说荣国府”(第2 回) ,“仙逝”对“演说”, 是“平仄”对“仄平”。“大观园试才题对额, 荣国府归省庆元宵”(第17 至18 回) ,“试才”对“归省”, 是《红楼梦》回目语言探美177“仄平”对“平仄”。因为注意了语音的平仄变化, 这些回目都给人以抑扬顿挫之感, 尽收声韵和谐之美。读来似让人感到有一种风来松下、泉流石上、珠走玉盘的美妙境界。