《红楼梦》意象论

作者：徐洪火　胡伟文
《红楼梦》在运用意象方面取得了极高的艺术成就。这主要表现在以下两个方面。
一、取事为象，种类万千
从楚辞的香草美人到唐诗的忧愁似水，中国古代文学积累了许多脍炙人口的“取象”典范。《红楼梦》的取象范围显然更广更有深度，有自然景物，有社会场景;有画家惯用的色彩，有音乐家擅长的音符;有大观园笼罩全书，有怡红院各寓意旨……千姿百态，串串珠玑。
1。自然之象，其意深远。人的审美感受是多向性的，即使对同一审美对象也会因心境不同而产生迥异的感受。同是夜色，同是风，却有风雅的“月白风清，如此良夜何”和粗犷的“月黑杀人夜，风高放火天”，审美感受截然不同。《红楼梦》里的自然之象，正是与人物及作者的性格、心境结合在一起，情景高度融合，其中最具艺术感染力的是作者根据人物的性格心境来描写景物，创造意象。可以说性格是意象的组成部分，反之亦然:进一步而言，性格是作家创造意象的手段，而意象也是作家塑造性格的手法，性格化入意象、意象又融入性格，艺术意象与艺术人物、艺术典型交融。在《风雨夕闷制风雨词》中，黛玉伤感之情构成了秋灯秋夜秋风秋雨的灵魂，而这凄凉的意象，又更深一层地刻画了黛玉的性格。下面选取出现最多的“花”来分析。
小说写了惜花、咏花