《红楼梦》作者身具剧作家的烙印

作者：李明鸟
写作时分，作者用的是『内部语言』。作者将他本有的理论水平，情感境界水平，分析水平，知识结构，信仰崇尚的人生观，从前惯用的写作手法、艺术表达形式，个人的喜好厌恶等，通过这个内部言语表达活动而流与笔端，转换为外部共用语言。这个带有作者个性印迹的深层的『言外之意』，我称之为『作者身具．．．．．．的烙印』。要考证某本书的作者，可靠的方法之一就是这个『作者身具．．．．．．的烙印』式的画像法，图影描形地找出作者。我在前文论证过《红楼梦》作者身具史学家的烙印，在本文，我们讨论《红楼梦》作者身具剧作家的烙印的问题。
一、读者眼中的《红楼梦》与戏曲间的关系
一般读者，对《红楼梦》总在看戏的印象应该是很深刻的，书中看戏论戏的章节很多。关于《红楼梦》与戏曲间关系问题，许并生写过一篇《《红楼梦》与戏曲结构》的文章（09─《红楼梦学刊》2001年第一辑）。他在徐扶明的《红楼梦与戏曲比较研究》（上海古籍出版社,1984年版）的基础上，对《红楼梦》本身即其与戏曲的结构关系作了更为深入的探讨。许先生在文中指出：『《红楼梦》作者借鉴了戏曲开场手法,同时为了避免在小说中出现一览无余,又使用了穿插,从