《红楼梦》作者身具剧作家的烙印

作者：李明鸟
写作时分，作者用的是『内部语言』。作者将他本有的理论水平，情感境界水平，分析水平，知识结构，信仰崇尚的人生观，从前惯用的写作手法、艺术表达形式，个人的喜好厌恶等，通过这个内部言语表达活动而流与笔端，转换为外部共用语言。这个带有作者个性印迹的深层的『言外之意』，我称之为『作者身具．．．．．．的烙印』。要考证某本书的作者，可靠的方法之一就是这个『作者身具．．．．．．的烙印』式的画像法，图影描形地找出作者。我在前文论证过《红楼梦》作者身具史学家的烙印，在本文，我们讨论《红楼梦》作者身具剧作家的烙印的问题。

一、读者眼中的《红楼梦》与戏曲间的关系

一般读者，对《红楼梦》总在看戏的印象应该是很深刻的，书中看戏论戏的章节很多。关于《红楼梦》与戏曲间关系问题，许并生写过一篇《《红楼梦》与戏曲结构》的文章（09─《红楼梦学刊》2001年第一辑）。他在徐扶明的《红楼梦与戏曲比较研究》（上海古籍出版社,1984年版）的基础上，对《红楼梦》本身即其与戏曲的结构关系作了更为深入的探讨。许先生在文中指出：『《红楼梦》作者借鉴了戏曲开场手法,同时为了避免在小说中出现一览无余,又使用了穿插,从而形成我们所见的这一形态。这是作者在结构上的革新和独创。通观《红楼梦》全书,其广泛的采用了戏曲的方法,如前所述思想命意、场景设置、人物出场的思路可见一斑,也正是于此,制约了叙事视角和人物视点等多方面,使小说具有了一定的可视性,强化了书面语言文字的形象性。』具体说来，许先生的论据见于下面诸条：

戏曲开场：开篇的作用无疑是为吸引读者注意,引起读者兴趣。《红楼梦》的开篇是对话本入话的创造性改造,又是对传奇『副末开场』介绍剧情梗概的汲取和艺术融合。

序幕：第二回至第五回前半作为序幕,中心人物的引发,故事缘起的头绪,已陆续出场和加以设置。冷子兴演说荣国府犹如《桃花扇》之听稗一出。整个这一部分功能上也与《桃花扇》之传歌、哄丁、侦戏、访翠颇同。

戏曲贯穿结构：戏曲中常常采用设置人或物来贯穿结构,使繁杂的情节、众多场(出)分立的单元联成一条线,这是戏曲独特的,以往小说没有的手法。《红楼梦》采用戏曲贯穿手法,这样一僧一道的设置具有了结构的功能。

场景设置和人物出场方式：《红楼梦》的人物出场也采用了戏曲的方式:

王熙凤叫板出场:人未到先听到其人声音:我来迟了。