脂砚斋论人物塑造

脂砚斋是我国小说批评史上继李卓吾、金圣叹、张竹坡之后的又一具有代表性的评点大家，也是历史上第一个红学家。作为曹雪芹的至亲和知音，他在评点《红楼梦》 时，对这部巨著的生活基础、创作方法、人物塑造、文法、炼字等等，进行了广泛的评论和探讨。这些评论和探讨，是对《 红楼梦》 的艺术成就和创作经验进行理论概括的第一次尝试。这个尝试，具有较高的艺术理论价值，值得我们研究和总结。下面我们想就脂砚斋对《红楼梦》 人物塑造的评论和探讨，以及由此而提出的一些颇有见地的艺术见解作些梳理和分析。
一、“活现纸上”
人物是小说的灵魂，是作家着力描写的主要对象。一般说来，作家描写人物，首先得写他的“形”，也就是他的声音笑貌、神态表情、举止动作等对人物之“形”的描写，我国古典作家擅长白描。这种手法，虽着墨不多，但“笔精形似”（张九龄语），能将人物的外在形态描绘得神灵活现矗立目前。曹雪芹在《 红楼梦》 中非常成功地运用了这一传统手法，他通过白描，创造了一大批如雕如塑、活灵活现的人物形象。对此，脂砚斋倍加赞赏，并经常用“活”字来予以称赞。例如：《红楼梦》第3 回写林黛玉在众婆子的陪同下来到荣国府的正房大院，“台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头，一见他们来了．便忙都笑迎上来，说：‘刚才老太太还念呢，可巧就来了。’于是三四人争着打起帘笼，一面听得人回话：‘林姑娘到了。’”，脂批：“如见如闻，活现于纸土之笔，好看煞。”（甲戌本第3 回侧批）
第19 回写袭人“箴规”宝玉，并以赎身相要挟，宝玉连声应诺，笑道：“你说，那几件？我都依你。好姐姐，好亲姐姐，别说两三件，就是两三百件，我也依，”脂批：“叠二语，活见从纸上走一宝玉下来，如闻其呼，如见其笑。”（己卯本第19 回夹批）
第25 回写贾环为出心中之“毒气”，故意把“一盏油汪汪的蜡灯”推翻到贾宝玉脸上。见此情景，“凤姐三步两步的上炕去替宝玉收拾着”，脂批：