清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
多病所须惟药物，微躯此外更何求。
──杜 甫《江 村》
轻衣软履步江沙，树暗前村定几家。
水满乳凫翻藕叶，风疏飞燕拂桐花。
渡头正是横渔艇，林外时闻响纬车。
最是黄梅时节近，雨余归路有鸣蛙。
──高 启《初夏江村》
上录两首写乡村的诗，反映的都是夏天临近江边的乡村的景和事。由于作者观察细致，写得又十分逼真、形象，所以读起来使人倍感亲切。两位作者，一是唐代的杜甫。杜甫一生，正处安史之乱前后，动荡的时代使他一生颠沛流离，吃尽苦头。本诗所反映的，则是辗转奔波中难得的清静，反映了诗人追求清雅恬淡生活的一种心境。一是明代的高启。高启生活的时代，相形之下，社会比较安定，所以他有较多的精力去欣赏自然美景，去发展自己的文学天赋，他与杨基、张羽、徐贲 “吴中四杰” 的美誉之所以形成，也与其时的社会时局有关。但不管怎么说，不同诗人的同题材诗作，还是有许多相似的动人之处，给读者以无穷的艺术享受。
1.都十分注重氛围的创造
杜诗突出的是农村生活的“幽”。一、二句总写“境幽”。一座村庄，被清水环抱，似与外界隔绝，尘世的喧嚣自然波及不到它，外面的人望着村庄，也会认为是“独立王国”。三、四句写“物幽”。燕子飞来飞去，在林间穿梭，在梁上为巢，无人打扰，自由自在，而水中的鸥鸟则一会儿掠水而飞，一会儿相偎岸边，无忧无虑，尽享快乐。五、六句写“人幽”。老人呢，无劳作之苦，甘享晚年，他们在纸上画着棋局，静着时也来杀它一盘，多么开心；小孩呢，则喜欢垂钓，拿着大人用的针，敲敲打打，做成鱼钩。总之，男女老少，各得其乐，太平盛世，人人畅怀。七、八句写“己幽”。在如此环境之中，自己多病之躯也无过多的烦恼，而是只求有治病保身之药，过上太平无虞的生活。这样，整首诗紧紧扣住一个“幽”字，由总写而分写，由写物到写人，由别人到自己，将环境之幽和人情之幽表现得十分强烈，把清雅恬静的生活氛围渲染得淋漓尽致。高启的《初夏江村》则以一个游人的身份，按照行踪顺序，突出了夏初农村生活的生气勃勃：一、二句交待行踪，暗示了农村生活一定是别有一番景象。诗人穿着轻便的衣服、拖着轻软的鞋，步行于江村，在树木丛生之中，断然是农家集中之处，“绿树村边合”，自然别有意趣在其中。三、四句写农村动物之乐。初生的水鸟在藕叶间游来游去，翻动着莲叶，而微微风中，飞燕斜擦，掠起桐花飞扬。五、六句写农家劳动的生动画面。捕鱼的小艇停在渡口，人们自然可以想象白天渔父劳动的欢欣，而树林外不时传来缫丝的纺车声，可见农妇们正夜以继日地辛苦劳作。七、八句则点明“黄梅时节”，以雨后一路鸣蛙声，更增添了一份生机、一份乐趣。综观整首诗，诗人以欢快明朗作为全诗的基调，多角度渲染描绘，创造了很好的艺术效果。
2.都善于抓住被描写事物的特征加以形象逼真的描绘
描写事物容易，但要写得传神则并不太简单，关键是要抓住被描写事物的特征。杜甫和高启两位诗人虽身处不同时代，但再现乡村风光，却都能从对象的特征出发，进行刻画。杜诗写江村的形势，是“清江一曲抱村流”，一个“抱”字，形象地再现了江村的地理形势，为诗歌表现恬静的艺术氛围奠定了基础。而“长夏江村事事幽”中的一个“幽”字，则是本诗的“诗眼”，勾联起各句，统摄住全篇，真是一字经纬，一线贯珠。诗人写燕、鸥，分别以“自去自来”和“相亲相近”两个词语来形容，不仅有力烘托了全诗的清幽气氛，而且将这两种飞禽的形象、心理和盘写出，也让读者对诗人的内心世界有所悟觉，实在是精妙之至，欲换一个词也不行。写老人和小孩的活动，诗人更是精心选择，以“画纸为棋局”，突出了老人特殊的兴趣爱好，表现了他们做事的极其认真，而以“敲针作钓钩”，则较好地表现了孩子的幼稚天真，让人顿生爱怜之心，真是传形传神，韵味十足。高诗叙述诗人在乡村行走，用一“步”字，可见诗人被乡村美景所吸引，不忍破坏环境的清静，行走起来也是轻脚细步，显出一种既悠闲自得又小心翼翼的情状，与“轻衣软履”又很好地照应。写水中乳凫，用一“翻”字，写风中飞燕，用一“拂”字，活现出这些动物的生气勃勃，充满灵气，它们在风中水中多么自由自在、活灵活现，而藕叶的翻动、桐花的拂起更增添了一点诗情画意。写渡头渔艇，用一“横”字，使人想起了“野渡无人舟自横”（韦应物《滁州西涧》）的诗句，创造了一种清幽闲适的意境，也使读者可以想见这里的村民生活的无拘无束和惬意。而写村中缫丝纺车，用一“响”字，自然为画面添声，于静中更添一份幽，也再现出了农村家家户户辛勤劳作的场面。总之，两首诗写江村之景，作者都是精心遣词，以将事物特征写出，从而给读者以深刻印象。
3.都注重形式的整饬而优美，读之琅琅上口
这两首诗都是七律，诗人在形式上都非常讲究，给人一种形式美。首先，两诗都十分符合律诗“起承转合”的布局模式。首联总起，突出全诗的基调，颔联紧承上联写景，写自然之景，颈联则由写物转入写人，再现农村人的生活情景和精神状态，尾联则点明写作之意。这里，高启诗的尾联尽管没有写诗人自己怎么样，但借写景，作者的志趣还是表现得十分清楚的。其次，两诗都精心设“诗眼”，以之总绾全篇。杜诗比较显明一点，以“幽”作为全诗的轴心，而高启的诗初看不明，其实是以一“步”字，奠定了全诗的基调，点明了全诗清幽恬静的氛围。第三，两诗的对仗都十分工整。除首联和尾联外，两诗的颔、颈二联在对偶上都很讲究。杜甫的诗，颔联，“自去自来”对“相亲相近”，形容词相对，“梁上燕”对“水中鸥”，偏正结构相对；颈联，“老妻”对“稚子”，“画纸”对“敲针”，“为棋局”对“作钓钩”，可以说是针缝线密，浑然天成。高启的诗，颔联，“水满”对“风疏”，主谓结构相对，“乳凫”对“飞燕”，偏正结构相对，“翻藕叶”对“拂桐花”，动宾结构相对，颈联同样对得很好。如此工对，创造了诗歌的整齐美，看上去舒心，读起来爽口。第四，两诗都讲究押韵。杜诗偶句押韵，“幽、鸥、求”都很合辙，高诗则一、二、四联押韵，“家、花、蛙”都压“a”韵，与全诗的基调相吻。由于两诗不仅内容优秀，而且形式优美，所以都成为古代诗苑的精品。
当然，两诗在表情达意和谋篇布局上也各有特色。这主要表现在两个方面：其一，两诗表达的题旨不尽相同。上文已说过，杜甫身处动荡时代，飘泊无定，心力交瘁，所以很渴望能过上安静恬淡的生活，这既指自己能居有定所、作有所乐，也指社会能安定、人民能各得其所。这种倾向在诗中表现得非常明显，诗人多层次突出“幽”，反映的正是内心的情结。高启的诗则不一样，全诗将作者自己置于其中，写自己的视觉所见和听觉所闻，着力反映的是江村生活的引人神往，表现了诗人的一种闲情逸致。其二，两诗的构思角度有异。杜诗为表达自己的情愫，以“一字经纬”法布局，紧扣一个“幽”字，从物、人、己多角度渲染，而高启是以欣赏者的姿态出现，所以以“移步换景”的手法谋篇，调动自己的视觉和听觉来再现黄梅时节的乡村景物，藉画面叠现来实现艺术效果。
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