王和卿《醉中天·咏大蝴蝶》赏析

【仙吕】醉中天 　咏大蝴蝶 　

弹破庄周梦⑴，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。

【注释】⑴“弹破”句：意为蝴蝶大得竟然把庄周的蝶梦给弹破了。庄周梦：庄周，战国时宋国蒙人，曾为漆园吏，有《庄子》一书。据说他曾梦见自己化为大蝴蝶，醒来后仍是庄周。

　　⑶谁道：一作“难道”。风流种：一作“风流孽种”，风流才子，名士。

　　⑷唬杀：犹言“吓死”。唬，一作“諕（huò）”。諕：吓唬；杀：用在动词后，表程度深。

　　⑸轻轻飞动：一作“轻轻搧动”。一本“轻轻”后还有“的”字。

【赏析】这是元代散曲家王和卿的一首充满谑浪诙谐、戏谑调笑的散曲小令，作者和杂剧大家关汗卿是挚友，他的作品常常表现出一种放荡不羁、玩世不恭的情调，嬉笑怒骂间一针见血地对现实社会给予无情的批判。

散曲描写的是一只硕大无比的蝴蝶，大得惊人，可以和庄子的鲲鹏媲美。庄子做梦化为蝴蝶，本身还是逃脱不出梦境的范围，而这只大蝴蝶竟然“挣破庄周梦”。一个“破”字，除形容硕大之外，还起到了脱颖而出、登场亮相的张本作用。“架”字既有蝶翅自上而下驾驭东风之意，又有东风自下而上极力架扶之感，贴切妥当。大蝴蝶不仅一出场就先声夺人，而且身手不凡，城中的名园不乏万紫千红的鲜花，却被它将花蜜采劫一空。“三百”极言名园之多，这数字同“一采一个”中的两个“一”字比照，就给人以大蝴蝶动作迅捷、干脆利落的印象，而若非它其大无穷，也就不可能有横行全城的能力。作者还不忘幽默地拿它同可怜的蜜蜂对照，让后者为之“唬杀”。尽管曲中责备它不是“风流种”，但它那种恃强行事、当仁不让的气概，却也因此传神地表现了出来。

蝴蝶恋着卖花人的担子，飘飘荡荡地随他行过桥东，这是常见的情景。作者却巧妙地将主客颠倒，说卖花人过桥，是蝴蝶“搧”将过去的，而且后者不过是“轻轻的飞动”而已。蝶翅如此力大无穷，那大蝴蝶身躯的伟岸自然不在话下。这结尾的两句更是妙句，它上承“三百座名园一采一个空”，却又以“卖花人”过桥的一幕重新添回了春意。大蝴蝶起首是倏然而至，结尾则飘然而去，令人涵咏不已。全曲无论是写大蝴蝶的来历，写它采花的本领，还是写它的离去，都形象生动，无一平板之笔，诚如明王骥德《曲律》所评：“元人王和卿《咏大蝴蝶》云云，只起一句，便知是大蝴蝶，下文势如破竹，却无一句不是俊语。”这种巧思连发、层层添示的铺写，也成为元散曲咏物的崇尚手法。

运用“庄周梦蝶”的故事，将现实世界转化为想像天地，以“弹破庄周梦”破题，运用“物化”承转的自由观念，赋予“大蝴蝶”神秘的色彩，开拓想像的意涵与空间；此蝴蝶颇有“翼若垂天之云”之大鹏鸟的意象，在转化后，其形轻巧逍遥，惊破现实，将采蜜的蜂惊吓煞，卖花为生的人被搧过桥东，犹不知所以，充分表现元曲谑浪诙谐之趣。大蝴蝶既可是作者自况风流之作，亦有从元代社会现实观其隐喻象征，认为“大蝴蝶”是当时“权豪势要”、“花花太岁”、“浪子丧门”的化身，联系到当时元朝初期的社会环境，这种说法也有一定道理。“

艺术上最大特色是巨笔夸张。作者紧紧扣住蝴蝶之大，甚至夸张到了怪诞不经的程度。但是，怪而不失有趣，它使人在忍俊不禁之余，反复寻味，逼着人们去思索。语言上，小令恣肆朴野，浅近通俗，几无一字客词装饰，随手之作，味却端如橄榄，这正是散曲的上乘之境。元曲的炼字，贵在尖新、柔媚，与诗、词的标准不尽相同。从本篇的例子中，似亦可体味一二。

【练习题】

（1）这首散曲化用了什么典故？有何作用？

（2）宋代谢云逸《蝴蝶》诗中有这样两句：“江天春暖晚风细，相逐卖花人过桥。”有人认为王和卿此曲中的“轻轻扇动，把卖花人搧过桥东”“袭其义”。你对此有什么看法？

答案：（1）此曲化用了“庄周梦蝶”的典故。赋予作品浪漫主义色彩，寓言味浓厚，增强了艺术魅力，耐人回味。

（2）不同意这种看法。谢诗中的蝴蝶在微风中舞姿曼妙，身影翩跹，犹如调皮的精灵，跟着卖花人过桥，讨人喜欢。而王曲中的蝴蝶是力量和气势的化身，轻轻飞动就将卖花人扛过桥东，与谢诗中的蝴蝶形象迥异。