漫漫江河“水”，悠悠不了情——古诗词常见意象例说

水是人类文明的摇篮。它千姿百态，性格迥异。水最轻柔，绵软纤弱；水最刚强，滴水穿石；水最恬静，温情脉脉；水最恢宏，激昂澎湃。水性格的多元化使之成为我国古典诗词中使用最频繁、最具鲜活力和表现力的意象。或恬淡，或恢宏，或离愁，或爱恋，或感怀，无不渗透着文人骚客的悠悠情思。这正是：漫漫江河水，悠悠不了情。

恬淡。王维《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流。”写雨后的山泉水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，反衬出山中的宁静。刘攽《雨后池上》“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。”先写荷花池塘雨后幽美迷人的静态，再写垂杨叶上的雨滴随风散落在荷叶上发出的清脆声响，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。

恢宏。孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，写洞庭湖水声势宏大，气势磅礴。李白《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，写飞泻的瀑布有银河欲落之势，将瀑布的壮美、磅礴，表现得淋漓尽致。杜甫《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，东去的长江水波涛滚滚，奔泻而下，充满着吞噬一切的力量。

离愁。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”离家越来越远，就越来越感到那一片离愁的沉重，扩散开来，变成了一片无穷无尽、看不到头尾的绵绵不断的春水。李清照的《一剪梅》：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”女词人感慨自己的红颜易老，更为丈夫无法与自己共享青春而让它白白消逝而伤怀。李白《送孟浩然之广陵》“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”一片孤帆，伴着朋友漂向水天相连的远方，直至帆影消失在碧空尽头，诗人却仍伫立楼头，凝眸远望，不愿离去，充满惆怅与留恋。

爱恋。《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”写所恋的那个心上人，在水的另一边。相思无限，浪漫的伤感给人无限遐想的空间。李之仪《卜算子》：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。”一对有情人被江水阻隔，却又能共饮一江水。江水对他们来说，既是痛苦的根源，又是精神的慰藉。

感怀。李煜《虞美人》“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，用满江的春水来比喻满腹的悲愁悔恨，极为贴切形象，显示了悲愁悔恨的悠长深远，汹涌翻腾。这是一个亡国之君的真情告白。辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》：“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。”往事悠悠，英雄往矣，徒留惆怅，只有亘古不变的滚滚江水依旧向东奔流。作者重在抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤。