论广西文学在晚清的崛起

作者：王德明
广西古称粤西、峤西等，长期以来，由于地处边陲，社会、经济、文化的发展都大大落后于全国先进地区，文学的发展也不例外。尽管历史资料显示，广西的文学源远流长，但是，在绝大多数情况下，广西的文学并不能形成气候。这主要表现在：第一，作家的数量非常有限，而且往往以零星的方式出现，不能形成区域性的作家群体。唐代的“二曹”，虽然“岭外诗声起二曹，古来参佐几名高”①。“有唐曹邺与曹唐，岭外风骚始破荒”，但紧接而来的却是“此调千秋几绝响，后来几辈许升堂”②。曹唐、曹邺在诗歌创作上开了一个好头，但后来者寥寥，从唐至明，一般的作家数量有限，有一定知名度的作家更是屈指可数。自二十世纪初以来，有关中国古代文学史的著作数以百计，但不管在哪一部文学史中，都难看到广西作家的身影，更不用说专章专节的论述了。至于群体性的作家群，更难觅踪迹。第二，作品的数量，特别是在全国有一定知名度和影响的作品更少。打开任意一部《中国古代文学作品选》之类的著作，除了偶尔会看到选入曹唐、曹邺等少数作家的少数几首（篇）作品，如《官仓鼠》之类，很少有广西其他作家的作品进入这些著作的篇目中。第三，批评家很少将广西作家作为评论的对象。《中国文学批评史》之类的著作既是对历代中国文学批评发展和特点的描述与论述，同时也是从另一个角度对各类作家的文学史地位的考察。在已问世的各种《中国文学批评史》著作中，我们很少看到历代批评家关于广西作家的批评。这说明，历代的广西作家很少进入有影响的批评家的法眼。
然而，这种情况到了清代后期，也就是晚清的道光、咸丰、同治、光绪、宣统五朝，即公元1821年到清朝灭亡的1911年这九十年的时间里，有了很大的改变，无论是作家的数量还是作品的数量及其影响等，均有了质的飞跃，因此这可以说是广西文学在中国文坛上的第一次整体性崛起。
一
这里所说的崛起，是相对于广西文学的过去和当时全国文学创作情况而言的。从纵的方面来说，是与广西过去的文学创作水平的比较；从横的方面来说，是与当时全国文学创作水平的比较。纵观1821年到1911年这九十年的广西文坛，我们可以看到几个突出的现象：
第一，相对于以前的广西文学创作，作家作品的数量有了极大的增长。清末曾长期在广西为官的张凯嵩在《杉湖十子诗钞序》中曾说：“余宦粤久，知粤为悉，于粤士夫相知亦夥。尝叹粤中近数十年人文之盛，而诗其尤著也。遘时多事，蹀躞风尘，戎马之间，鲜能从容谈议文事。顾从诸贤往往得其概焉。方乾嘉间，海内人文极盛之秋，最后袁、赵以诗鸣，一时风靡。子才初起自桂林，老复来游，时临川李松甫郎中，侨家于此，门第颇盛。子才来实主之。然松甫为诗，宗陶、韦，又时有桂林朱小岑、高密李少鹤两君子与松甫师友，风尚颇遒。粤人皆知朱、李诗法之高，于子才来初，不甚尚之也。朱、李既往，粤之诗人益多辈出，尤莫盛于道光之初。余来虽已不及其盛，