《红楼梦》堪称大百科全书。治民俗者从中看到风情，通医道者从中看到药方，精养食者从中看到菜谱，学律诗者也从中看到诗律……
曹雪芹诗才甚高，其友人极多推崇，言其诗风近于李贺，可惜其诗于今无存。但从《红楼梦》前八十回所载的多首诗词歌诔来看：虽作用全在于刻划人物性格、推进故事情节，其思想艺术之高下，不可与曹氏的诗作等同，但从中也可见其诗才横溢之一斑，《红楼梦》第四十八回，写香菱搬进大观园陪伴宝钗之后，便有一段香菱苦志学诗、黛玉尽心讲诗的故事。毋庸置疑，这段情节同小说中的所有诗歌一样，也是为人物性格和故事情节服务的。然而，从学习近体诗格律的角度来看，黛玉的观点，无疑对我们会有很大的启迪．
说起诗律，黛玉有一段通俗概括的论述：“什么难事，……不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，如果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”这段话涉及到诗律的平仄、对仗等内容。我们视它为纲，再结合一些与之相关的材料，就可以基本弄清律诗、绝句的格律。
一、句数、字数
律诗每首八句，排律不限，绝句每首四句。每句五字者，分别谓之五律、五绝；七字者，分别谓之七津、七绝。这些属于一望而知的东西，黛玉略而未提。
二、押韵
在前引“总纲”的那段话中，未曾提及押韵。然而就在此话之后，黛玉给香菱布置诗作时却说：“昨夜月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟作一首来。十四寒的韵，由你爱用那几个字去。”“十四寒”是“平水韵”中的一个韵目。“平水韵”是由金代王文郁和南宋刘渊先后对分韵苛细的《广韵》韵部重新进行归并、专供诗人作诗用韵的一部韵书。·由于王曾经担任过平水（今山西临汾）的书籍官，刘的籍贯也是平水，故史称该韵书为“平水韵”。平水韵有106部韵目，包括平声30部（分上下．两卷：上平声15部，下平声15部），上声29部，去声30部，入声17部。金元至今，诗人写近体诗选韵皆以平水韵为准，
近体诗为了造成声音的回环美，在押韵方面有两条基本规定：一是一般要押平声韵。上述“十四寒”，即是平声上卷中的第十四部韵目。二是全诗除首句可押邻部韵外，其它偶数句必须押同部韵。以香菱所作的第一首吟月诗为例：
月挂中天夜色寒，
清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩，
野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬五镜，
珍珠帘外挂冰盘。
良霄何用烧银烛，
睛彩辉煌映画栏。
韵脚“寒、团、观、盘、栏”，五字全在“寒”目之中。如果违犯此规定，即谓之“出韵”、香菱对此很有警惕。所以，当她“挖心搜胆”忙着思索怎样修改第二首吟月诗时，探春隔窗关心地喊：“菱姑娘，你闲闲罢。”香菱误解了，竟怔征答道：“‘闲’字是十五删的，你错了韵了。”“寒”、“删”虽邻韵，但也混押不得。
三、平仄
平仄是诗律的关键．毛泽东在1965年致陈毅的信中曾说：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗．"要理解黛玉所说的“平声对仄声”，首先得明白中古汉语有平上去入四声，平声调式平舒，故谓之平，上去入三声或曲折、或下沉、或促迫，故谓之仄。仄者，不平也。中古之后，四声有了变化：平分阴阳，浊上变去，入派三声。以今天普通话来看，阴平、阳平即为平，上声、去声即为仄。但要注意，由中古入声所变的阴平、阳平字，仍应看作仄。
其次，还要弄懂一句之中平仄相间的规定。古人作诗为造成声音的抑扬、和谐，主张一句之中平仄间隔。于是，便形成了五言和七言的一四种基本句式。（下边以“—”时标平，以“︳”代仄．）
五言：（甲）︳︳——︳
（乙）——︳︳—
（丙）———︳︳
（丁）︳︳︳——
七言：（甲）——︳︳—︳
（乙）︳︳——︳︳—
（丙）︳︳———︳︳
（丁）——︳︳︳——
再次，还要清楚律诗的粘对规则。所谓“枯”，指上联对句的第二字和下联出句的第二字的平仄必须相同；不同，即谓之失粘。所谓“对性，指同一联内出句第二字与对句第二字平仄必须相反；否则，即谓之失对。以五言为例：
对︳︳——︳（出句）
粘——︳︳—（对句）
———︳︳（出句）
对︳︳︳——（对句）
排律的平仄，亦是按此规则延续向下排列。如第49回香菱与大观园众姐妹所作的“即景联句，五言排律一首，限二潇韵”即是如此．兹摘开始部分如下：
一夜北风紧，
∣
开门雪尚抓。
￣
入泥怜洁白，
￣
匝地惜琼瑶。
∣
有意荣枯草，
∣
无心饰痿苕。
￣
价高村酿熟，
￣
年稔府粱饶。
∣
明白了以上三点，就可以用上述四种基本句式分别排列出五律、七律的“平声对仄声忿的四种格式。
如果声句不入韵，可分别用甲种、丙种句起头。第一种格式：
五律：
（甲）︳︳——︳
（乙）——︳︳—
（丙）———︳︳
（丁）︳︳︳——
（甲）︳︳——︳
（乙）——︳︳—
（丙）———︳︳
（丁）︳︳︳——
七律
（甲）——︳︳—︳
（乙）︳︳——︳︳—
（丙）︳︳———︳︳
（丁）——︳︳︳——
（甲）——︳︳—︳
（乙）︳︳——︳︳—
（丙）︳︳———︳︳
（丁）——︳︳︳——
七律的平仄格式，比之五律，每句前边仅多两个相反的音节，其余全同，为节省篇幅，以下各式从略。
第二种格式：
五律
（丙）———︳︳
（丁）︳︳︳——
（甲）︳︳——︳
（乙）——︳︳—
（丙）———︳︳
（丁）︳︳︳——
（甲）︳︳——︳
（乙）——︳︳—
如果首句入韵，可分别用乙种、丁种句起头。
第三种格式：
五律：
（乙）——︳︳—
（丁）︳︳︳——
（甲）︳︳——︳
（乙）——︳︳—
（丙）———︳︳
（丁）︳︳︳——
（甲）︳︳——︳
（乙）——︳︳—
第四种格式：
五律：
（丁）︳︳︳——
（乙）——︳︳—
（丙）———︳︳
（丁）︳︳︳——
（甲）——︳︳—︳
（乙）︳︳——︳︳—
（丙）︳︳———︳︳
（丁）——︳︳︳——
上述四种平仄格式，可称之为“正格”。但人们作诗极少有人严格照此行事。正像香菱向黛玉请教的：“又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。”香菱的“疑惑”，反映出她对平仄上的一些变通、拗救之处（即“变格”还不明白。
这些变格可简括为以下四点：
（1）七律一、三字不是节奏点，所以甲、丙、丁种句的一、三字的平仄允许变通。但乙种句只许变通第一字。（五律可减去前二字相反音节，照此向后顺延处理。―以下各点亦同。）
（2）乙种句︳︳——︳︳—，如第三字失平而为仄（谓之“拗”），便会出现“孤平”（即全句除去韵脚外，只有一个平声字），但允许将第五字的仄变平进行补救（谓之“救”）；形成︳︳——︳︳—。这种句式亦为合律。
（3）两种句︳︳———︳︳，如第五字失平而为仄，可将第六学的仄变平，形成︳︳——︳—︳。此种句式亦算合律，而且更为人们喜用。
（4）甲种句、乙种句在诗中常为邻句：一一︳︳一一︳，︳︳一一︳︳︳一。①如甲种句第五字失平为仄，可将乙种句第五字变仄为平去救，形成一一︳︳︳一，︳︳一一一︳一。②如甲种句第六字失平为仄，亦可将乙中句第五字变仄为平去救，形成一一︳︳一︳，︳︳一一一︳一。这两种邻句相救的句式亦算合律。
归结的上各点，可将其变格句为下：
（略）
还需强调一点：丁种句第五字的平仄不能“不论”，即此仄绝不可为平、如变通为平，末三字皆平，谓之“三平调”。此乃近体诗之大忌，是救不得的．
绝句为律诗之一半。．它的平仄“正格”、“变格”，完全与律诗相向。
这些平仄规定，黛玉没有从理论上一一明讲，但她重视实践．她给香菱布置了大量阅读作品：王维五律一百首，杜甫七律一、二百首，李白七绝一、二百首，要她“细心揣摩透熟”，不懂之处，向她和宝钗求教。检验香菱所作的第二首吟月诗的平仄，证明这种多读、揣摩之法确有其效。下引香菱习作，右为平仄格式分析。（字下加点者，为中古入声字，不管普通话读何声调，一律视为“仄”）
非银昨水映窗寒，（丁）——①︳︳︳——
试看睛空护玉盘。（乙）︳︳——︳︳—
淡淡梅花香欲染，（丙）︳︳———︳︳
丝丝柳带露初干。（丁）——︳︳︳——
只疑残粉涂金砌，（甲）—（带圈）—①︳︳—︳
忧若径右抹玉栏。（乙）︳︳——︳︳—
梦醒西楼人迹绝，（丙）︳︳———︳︳
余容扰可隔帘看。（丁）——①︳︳︳——
全诗平仄属丁种句起头、需要说明一点，未句后一字古有平去二读，此应读平声。
四、对仗
对仗也称“骈偶”，黛玉俗释为“对子”。通过出句与对句问词与词的相对，造成声律上的抑扬美和对称美。
黛玉所讲的“起承转合”，本是诗文章法结构上的术语，但其中也暗含着与之相对的律诗四联―即一二句为“首联”，三四句为“额联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。她说“当中承转是两副对子气具体指出了额联、颈联是律诗要求对仗之处。
如何来对？黛玉说除过“平声对仄声”之外，还要“虚的对实的，实的对虚的”。后者讲错了，这可能是早先书稿传抄之误。正确说，应是实词对实词，虚词对虚词，词性相对，词组相对。且看香菱所作的第三首吟月诗中间两联的对仗：
精毕欲掩料应难，
影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，
半轮鸡唱五更残。
绿羡江上秋闻笛，
红袖楼头夜倚栏。·
博得嫦娥应借问，
缘何不使永团圆！
中间两联对仗极工。如“一、半”、“千、五”为数目对，“绿、红”属颜色对等。
至于绝句，仅有四句，对仗与否，无一定要求。而排律，句数又不拘多少，故除过首尾两联之外，中间各联皆需对仗。前引“即景联句”即可证明。总之，诗律是规范诗人写近体诗的格式。这一格式无疑是重要的，但又必须与完美的内容相统一，才称得上是好诗。黛玉说：“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”善哉斯言！我们在称赞林黛玉聪慧之时，更加叹服曹雪芹之高明。
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