姿态语与人物内心―?《?红楼梦》?人物描写散论

写小说离不开写人物，写人物必然要写人物性格，写人物性格，实质上就是勾勒出人物的感情特色，这正是人物不同性格的核心。而人物的内心宇宙，绝非仅靠大块内心独白的组合，也非作者陈述所能。它要靠人物的一举一动、一颦一笑传导出来，不同的姿态动作，渗透着人物的各种潜意识，交织着复杂的心灵内蕴。据心理学家称：人与人交际传达信息，语言只是一小部分，而“人体语言”却起着更大的作用。这种“人体语”是人的感情自然流露，是最有说服力的。由此看来，人的内在心理情绪，如欢乐与悲戚、兴奋与平静，全然可根据肌肉紧张、松驰和震颤的人体语来窥见。如罗丹所说：“没有一条人体的肌肉不表达内心的变化。（《艺术论》）黑格尔就非常重视动作在艺术中的功用，他指出：“姿势象语言一样，也是一种内心生活的表现，也要艺术处理．”（《美学》）古典文学巨著《红楼梦》一改我国古典文学刻画人物单一化，拙于心理描写的弱点，它最成功也最完备地完成了以姿态语刻画人物内心这一艺术处理的过程，使读者在这“心境万象生”的情感领域中受到审美感染。

曹雪芹虽不具备现代心理学常识，可他却敏于把握人物那些变动不居处于流动状态的精神活动，以姿态语作为展示人物心灵的媒触与情感外泻的载体，抓住富有个性化特征的动作，刻画出独具个性的人物心态。呈现不同个性在不同时空中的不同感情色彩，形成个性化人物的多色彩的感情世界。

如第六回，凤姐初见刘姥姥时，平儿站在炕沿捧着茶盘，“凤姐端坐在那里，也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰。”伴随着这悠闲的旁若无人的动作，又慢慢问道：“怎么不进来？”一面说一面抬身要茶时，才似发现周瑞家的已带刘姥姥在面前地下站着，便忙欲起来但并不起身；然后“又满面春风的间好”、“又嗔周瑞家的怎么不早说”。这画面，突出了箸尖拨灰的姿态，曹雪芹不取心理剖析法，而通过箸尖的细微动作，使人物的内心和形体融合，这较之心理剖析更蕴藉而含蓄．尽管此时凤姐的内心较为复杂而隐蔽，再隐蔽也是有迹可寻的。