两曲渔父式的文人之歌——《渔歌子》和《江雪》的相似点

作者：李正兵、陈立宏
渔歌子

张志和

西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

江    雪

柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

一、两诗都运用了定点取景的绘画技巧。

诗是时间的艺术，画是空间的艺术，一静一动，各具特点，然而高明的诗人和画家，往往能够移诗入画，以画寓诗，做到“诗中有画，画中有诗”。张志和在《渔歌子》中以西塞山作为观察点，摄取西塞山前的一组画面：白鹭、肥鱼、桃花、流水、斜风、细雨以及披蓑戴笠的渔父。诗人用散淡的笔调，营构了一幅江南水乡的渔歌图。《江雪》中，柳宗元则立足江岸，以孤舟为参照点，将连绵的远山、交错的小径连同在寒江之上颠簸的小舟组合成为一幅寒江垂钓图。

二、两诗都体现了精致凝炼的语言风格。

语言凝炼，是诗歌最基本的艺术特征之一。《渔歌子》通篇二十七个字，却写出了西塞山前几乎所有具有代表性的景物，而且画面配合得非常默契、生动。诗人写“鹭”曰“飞”，写“鱼”曰“肥”；另外风是斜的，雨是细的等等，给人以鲜明的视觉印象和协调的整体感受。《江雪》也只有短短的四句话，然而呈现在我们面前的画面却极其玲珑剔透。例如诗人在“千山鸟飞”、“万径人踪”的后面，加上“绝”和“灭”字，便把动态意义上的景物一下子写得非常沉寂、非常幽静，造成一种不同寻常的艺术氛围。

三、两诗都采取了寄情于景的写作手法。

《渔歌子》通过对一个隐士型渔父形象的塑造，表达了诗人追求一种从容自适、无拘无束的隐逸生活的愿望，同时也寄托了诗人淡泊名利、澄洁自我的高情远意；《江雪》则借歌咏隐居在山水之间的渔翁，寄托了自己清高而孤傲的情感，抒发了诗人在政治上失意的抑郁和苦闷。总之，这两首诗虽然都是在写渔父，其实都是作者自己的咏怀之作。他们写渔父的生活与心情，正是写自己的生活与心情。