渲染蓄势　舒卷自如

渲染，既是中国画的一种技法，也是中国古典诗歌的技法之一。画家用水墨或色彩涂抹画面，显出物象明暗向背和墨彩深浅，这是运用于绘画上的渲染之法。作家泼墨如云，用众多貌似重复实却恰到好处的语言描写人物或是景象等，造成强烈的艺术效果，这是文学创作中的渲染之法。毛泽东同志在《星星之火，可以燎原》一文中对中国革命高潮快要到来作了极其生动的渲染：“它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船，它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日，它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿”，大大增强了全文的感染力、说服力。

古代诗作中，运用渲染技法表情达意的诗作比比皆是，吕本中的《别夜》、李觏的《乡思》等便是其中的一部分代表。读这些诗，我们发现，无论是写史还是绘实，无论是言志还是抒情，作者们都擅于将笔墨对准“一处”，进行多角度的描绘形容，从而使表现对象得到淋漓尽致的刻画。像杨万里的《悯农》，作者为了突出农民的可悯，一层层描写农民所受的灾难：“稻云不雨不多黄”，荞麦空花，闰岁添长，使读者感觉到他们祸不单行，无以聊生，从而产生深深的怜悯之情；而清代袁枚的《马嵬》诗，为了再现黎民百姓的苦难生活，为了抨击黑暗的时政，作者用白居易《长恨歌》所咏之“恨”、杜甫《石壕吏》所言之“苦”进行烘托，将政治倾向性鲜明地表现了出来。

从某种意义上说，诗歌及其他作品为表情达意，有时非渲染笔法难以奏效。